文 | 文娱老本论，作家｜momo

2024年，被称为女性影视元年。

从贾玲的票房别传《热辣滚热》在春节档大放异彩，到邵艺辉持导的《好东西》用新颖的视角真切磋议男女议题，再到院线引入的《陨落的审判》《泳者之心》等优秀国外影片，性别议题也曾成为公论的中枢热门。女性视角以强势姿态引颈文化参谋，为影视创作注入了更多崭新感与时期意旨。

更道理的是，在这股女性主张波涛中，男性扮装也顺耳出全新的光彩。他们不再是传统意旨上的强者或强者，而是通过愈增加面和复杂的形状登上荧幕。男性扮装的柔嫩与脆弱被精细放大，他们的内心抵御与情谊全国迟缓占据挫折篇幅，让传统阳刚气质除外的另一种力量得以被捕捉。

带着对这一征象的敬爱，小娱专门与三位在影视行业深耕多年的女性编剧伸开相通，倾听她们的主见。

“小须眉主张”成荧幕新宠，女性创作家正在转变游戏规则

“小须眉主张”类男性形象正偷偷成为荧幕上的热门。这类男性扮装不再是传统“大须眉主张”的强者神气，而是更强调柔嫩、实在和精细。他们继续莫得热烈的劳动心，也繁重强者光环，却满足在情谊和家庭中展现我方的脆弱与成长。

例如，在《好东西》中，赵又廷演出的“失败者”前夫，幽默又接地气，虽然雄竞失败，却靠实在圈粉，展现了“小男东说念主”的独有魔力。

事实上，这类扮装并不是崭新事。几位编剧皆提到，早在之前的影视剧市集上，就出现过近似“小须眉主张”的东说念主物，仅仅那时多辘集在皆市情谊剧中。编剧安安例如说，她第一次构兵这么的扮装是在2022年的《咱们的婚配》。

剧中，是安演出的李宇文是一个大学教练，职责舒适，他主动承担了更多家庭连累，和蒋欣演出的投行女高管造成了“男主内女主外”的设定。安安回忆说：“那时我合计这个设定很逆市集化，和公共习尚的男强女弱十足相背。”在阿谁“男主外女主内”不雅念树大根深的环境下，这种形象如实显得有些“超前”。

而如今，时期变了，市集也变了。越来越多的女编剧、女导演加入影视创作，她们用我方的视角为作品注入了全新的想考和能量。那些也曾被认为是“逆市集化”的设定，当今反而成了“好东西”。

编剧阿瑶提到，“当今市集上好多创作皆是用数据倒推的。”这些数据来自哪？主如若互联网上的显性不雅众——那些满足发声、乐于共享不雅感的东说念主群。而在如今的影视市集中，这些显性不雅众的主力恰是年青女性。当她们通过酬酢平台抒发意见、共享看法，造成了一种“不千里默的螺旋”，迟缓成为公论场中的重要力量。

这种征象不仅让女性的声息被听见，也让影视市集的风向迟缓转向更多元、更包容。在这个流程中，男性扮装的形象也启动偷偷发生变化。从也曾的“无际正义”，到如今的“实在可感”，这些性别叙事在荧幕上顺耳出新的生命力，而鼓舞这一切的，恰是不雅众不停发声的力量。

安安手脚编剧虽很猛进程上要妥当市集需求创作，然则在进行原创东说念主物缱绻时她也会故意志地对抗固定模式的男性形象叙事，比如也曾公共皆可爱的霸总、男友力、踢天弄井无所不可的种种特色。

嘉嘉提到：“我一启动还在想，这些‘小须眉主张’扮装会不会是女性扫视的家具，但其后发现这种悲痛是鼓胀的。”她认为，在一个男性弥远占据言语权的创作环境中，女性创作家通过我方的笔触塑造男性扮装，其实是一种败坏性别固有结构的尝试。”

性别本人就有结构性的相反，女导演通过作品刻画我方遐想中的男性，是一种对结构性不公的对冲。这些扮装其实还太少了，我但愿能看到更多这么的尝试。” 

从“逆市集化”到“理所天然”，“小须眉主张”的崛起是市集和创作家共同鼓舞的成果。这些扮装，不仅让荧幕上的男性形象愈增加元化，还带动了性别叙事的升级与对传统不雅念的挑战。更挫折的执行意旨是他们大开了不雅众对男性柔情魔力和情谊共识的接收度。

“小男东说念主”爆红荧幕，谁在偷偷改写男性扮装的脚本？

先说说市集原因。昔日的荧幕上，充斥着“险恶总裁”或者“强者救好意思”式的男性扮装，但看多了这些脸谱化的强者，不雅众不免会合计腻味。

编剧阿瑶只言片语：“当这一类扮装出现次数多，有同质化征象出现了，那么这个题材可能就“死”了，势必就会有新的跟它不雷同的爆款出现了，市集天然会寻找新的突破口。产业即是这么轮回的。”而“小须眉主张”扮装恰恰填补了这种空缺。

另一方面，女性不雅众的审好意思也在变化。编剧安安提到：“以前女性的收入和社会地位没当今高，好多东说念主会对强者式的男性扮装感风趣。但如今女性愈加零丁，女性意志也越来越提高，天然但愿看到那些能够对等对话、致使能摊派家庭连累的小男东说念主形象。”女性力量的崛起获胜鼓舞了“小须眉主张”的流行。

同期，这类扮装的走红也离不开当下社会心情的变化。编剧嘉嘉指出，在经济下行的环境中，公共的糊口立场愈加温和致使有点“躺平”，不像前几年那样对畴昔充满感情。

不雅众对强者冒险、才子佳东说念主这类“光鲜”的故事迟缓失去风趣，反而更满足看到那些能映射通俗东说念主抵御和无力感的“庸东说念主物”。“小须眉主张”扮装恰好承载了这些心情——他们不完好，却实在；不刚劲，却能与不雅众共情。

从创作角度来看，女性编剧对“小须眉主张”的偏疼也源于她们更尖锐的视角和更强的共情力。嘉嘉提到：“女性在社会中的处境正本就比男性更复杂，更能看到那些处于颓势地位的东说念主身上的脆弱和多面性”。

比拟男性编剧更翔实庞大叙事，重情节性，女性更擅长从精细的情谊动手，写出接地气的扮装。这不仅让“小须眉主张”愈加活泼，也让这些扮装带上了创作家的独有钤记。更挫折的是，女性编剧塑造这些扮装，其实亦然一种“不服”。

“小须眉主张”的流行，既是不雅众审好意思疲钝后的天然遴荐，亦然女性力量崛起后市集和创作的共同转变。

影视创作的长久发展之计，不是局限于“性别市集”

影视创作的长久之计，毫不是肤浅地围绕“性别市集”打转。当下市集对性别的细分越来越彰着，似乎“男性向”要得志男性不雅众的爽感，“女性向”则作事女性的情谊共识。但从弥远来看，这种过于短促的区别只会让叙事立场迟缓单一化，反而规模了故事本人的抒发空间。回看许多经典作品，它们之是以耐久弥新，恰是因为莫得被性别市集框定，而是以普世的情谊和各样的扮装塑造打动了庸碌的不雅众。

同期，阿瑶在采访中数次强调“好的故事永恒才是影视创作的中枢竞争力”。

她提到《漫长的季节》中的几个挫折男性扮装，其实是带有大须眉主张的父权标志的男性形象，但这并不妨碍这部剧成为爆款走向奏效。

不管是“大须眉主张”如故“小须眉主张”，扮装的塑造皆不可停留在标签化的浅层。

奏效的扮装继续有复杂的内心全国，并在情节中资格成长或回转。如果一个扮装重新到尾毫无突破，仅仅无能或单薄，那么不管贴合哪个性别市集，皆无法信得过劝诱不雅众。

“投不雅众所好”大概能带来一时的热度欧洲杯体育，但创作家更需要关切若何讲一个好故事，若何通过实在而有张力的扮装激发共识。这不仅是对市集变化的感性轻率，更是对影视行业弥远发展的慎重立场。性别视角虽然挫折，但它应该是讲好故事的器具，而不是拘谨创作的桎梏。